在 19 世纪末的维也纳，有一群怪人，穿着不合常理，长着一张脸，却有着最温柔的灵魂。他们叫“音乐之声”，听着像一句粗话，实际上那是整部电影的灵魂。故事里有个叫玛丽亚的小妹，在一家贵族家里长大，生性温和，像水一样流淌。她的父亲是个典型的保守派，只认血统，不认情感。玛丽亚有个大姐姐叫弗洛伦斯，山头狼，脾气像疯狗，专挑别人不惹的事就发火。弗洛伦斯有一头金发，像卷起来的小白猫，笑起来眼弯弯的，特别招人疼。但玛丽亚不喜爱这种张扬，她只想宁静地生活，把日子过成诗。 李将军是个不懂浪漫的人，他管女人像管乐器，务必得听话。他看上玛丽亚，认定她是个宝，想把她塞进自家的大宅里，当他的“小公主”。可玛丽亚根本不想嫁，她只想去维也纳郊外找个山头，和哥们儿们唱唱歌，跳跳舞。父亲气得发狂，下令要把她赶出去。玛丽亚哭得像个三岁小孩，眼泪汪汪，讲话也结巴，连句整个的话都说不出来。她最终只能带着全家躲进山区，躲进一个叫“音乐小屋”的地方。 这里的山，大约有十公里宽，十公里深，就像大自然打翻了颜料盘。森林茂密，鸟儿叫个不停，溪水潺潺，连影子都长得怪怪的。玛丽亚在这里学会了如何唱歌，如何跳舞，如何把心里的石头一颗颗砸碎。她不再怕黑，不再怕冷，就连再也不怕摔倒了。她认定，人生就是在那漫山遍野的歌声里度过的。 音乐是这家小屋的灵魂，也是玛丽亚的救命稻草。

这里的音乐，不像是从别人嘴里听来的，而是从心里长出来的。玛丽亚最拿手的曲子，叫《一条大河波浪宽》。

这首歌唱得轻快，节奏明快，就像山风在耳边呼啸，像溪水在脚下流淌。

每当她唱起这首歌，整个小屋都会亮堂，连窗外的山峦都跟着跟着舞起来。父亲李将军别看不懂这歌的意思，但他听着听着，心里软了，眼眶都红了。他终于明白，玛丽亚不是个不懂事的孩子，她是个有灵魂、有才华的人。他启动尊重这个“疯子”，就连愿意陪她一起跳舞。 但这里的人都不是好惹的。有一个叫玛利的修女，长得特别美，像剥了壳的鸡蛋。她是大小姐，爱慕虚荣，总爱穿金戴银，还要别人夸她。玛丽亚和她吵过架，吵得面红耳赤。玛利那个脾气，就像个炸药桶，一点就着。有一天，玛利质问了玛丽亚，为啥要在山区过，不像那些贵族那样爱慕虚荣。玛丽亚反问道，为啥要在城里过，难道那些在灯红酒绿里跳舞的人，就不快乐吗？玛利气得发抖，说玛丽亚是个“小怪兽”。 这时候，森林里来了个探险家，叫阿瑟·科波。他是个歌手，也是个摇滚乐手，别看打扮潦倒，但歌技超群。他一启动想欺负玛丽亚，但她不理他。

后来，玛丽亚教了阿瑟如何唱，如何跳。两人成了欢喜冤家，又成了好哥们儿。阿瑟的歌声，让玛丽亚认定，原来音乐确实能打动人心，能把那些高高在上的规矩，打碎。 有个叫汉斯的老头，也是这家小屋的管家，长得憨厚，眼神却特别有精神。他每天要帮玛丽亚收拾屋子，擦窗户，缝衣服。玛丽亚一直对他说：“汉斯，你也是音乐的一局部。”汉斯笑呵呵地说：“是啊，我就是个音符的搬运工。” 实际上，音乐之声不只是是一个家庭的故事，它更像是一个时代的隐喻。在那个年代，大家都当作生活就是吃饱穿暖，钱多就好。但玛丽亚告诉我们，生活能够是有诗意的，能够是充满色彩的。她不需求那些虚伪的赞美，只需求真的快乐。她的音乐，不像宫廷里那种僵硬的曲子，而是像山里的风，像溪水的声音，自由而奔放。 故事的最终，玛丽亚并没有嫁给李将军。她带着全家跑掉了，回到了山区，持续过她向往的生活。她明白了，爱不是按规矩办事，而是发自内心的选择。她证明白，甭管外界如何打压，甭管别人如何质疑，她都能找到归于自己的节奏。 目前的电影里，音乐之声依然被大量人提起。

有人说，玛丽亚是个“野丫头”，有人说她是“小公主”，实际上她只是一个一般/平平的姑娘。她在山里唱歌，在树下跳舞，把日子过成了诗。

这诗里没有规矩，没有票子，没有虚荣，只有真诚。

要是你愿意走进那座音乐小屋，你会发现，那里不仅有山风，还有最纯正的旋律，和最纯粹的欢笑。

那旋律，能让你想起自己，想起那些被遗忘的美好时光。 音乐，压根儿不是哪位的专利。它是山里的风，是溪水的声，是每一个想自由的人，在人生路上为自己奏响的乐章。当你走出那座小屋，抬头看到蓝天，听到蝉鸣，突然你就明白了：生活就是这样，本来就挺美，只要你愿意低头，愿意抬头，愿意让自己发出声音。