水泊梁山，那地方大得吓人，像是被猛虎咬了一口，又像是被风暴撞翻了。里面住的汉子，个个像条汉子，比梁山上的山石还硬气，比这梁山上的酒肉还多。

不要说是一千零八位好汉，光是这伙人，就有不少是打赢了后来才被赶回来的，像那些被发配到边远的，还有被杀回来的，每条好汉身上都沾着血，却都被这江湖规矩给藏了起来。 真正写出这故事的，得拿个硬家伙，像那罗贯中的笔杆子，硬气得能切开石头。他叫罗贯中，是个穿越的人，最早去写《三国演义》，后来又去写《水浒传》。

这《水浒传》写得好，就是写出了那江湖气，把那些男人们那种疼得睡不着觉的、怒得打不过人的劲儿，都给写透了。说这话的时候，你我都得先有个好故事，不然如何变好？这好汉们个个都有故事，哪位不记得那打祝家庄的，哪位不记得那逼上梁山的？ 写这书的时候，作者写得特别苦口婆心。他把那一百零八人，一个个写得如此像人一样，不是写那种书来气，是把他们都写得像从地里长出来的。

你看鲁智深，他喝酒，喝得那是叫天天不应，叫地地不灵，把酒洒在地上，人家连个影儿都没有，旁边的人都不敢动，最终他拔了那根枪，自己走了。

这描写得真，就是真让人心疼。酒肉穿肠过，佛祖心中留，可这好汉心里，哪还有点佛祖似的慈悲？都是饿得慌，都是累得慌。 作者为了把这书写活，得下不少功夫。他写武松打虎，那老虎不是那种书面上写的“四爪八爪”的，是那种确实老虎，有背景、有动静、有声响。作者把虎的叫声写得像野兽的嚎叫，把武松的拳头打出的声音写得像砍铁片的响。

这书里有大量具体的数字，像“十八般棍法”、“七十二变”、“一百零八人”、“两百万字”这些，都是作者特意写出来的，就是为了让读者认定这书是真的，不像是看来的。 写那宋江，那一个人物，作者写得特别长，特别详细，把宋江那种“招安”的理由，写得像是要听一遍一样。宋江不是不想打，是认定打完了，能回家，全家都得安稳。作者把宋江那种“官逼民反”的道理，写成了那种让人听了都认定心里堵得慌的话。

这话说得朴实，就是真话。

你看那林冲，被逼上梁山，也不是出于他好玩，他是想回家，想跟家里人见一面。

这书里写的那些细节，像“金蝉脱壳”、“红娘传书”这些，都是作者把生活中的真事件，搬进了书里。 写这书的时候，作者写得特别累。他要把那一百零八人，一个个都写出来，每写一个，都得把他们的故事、他们的病、他们的苦、他们的痛，都写进书里。他要把那些“好”写出来，把那些“坏”也写出来，要把那些“真”也写出来。他要写那些好汉，如何会在洪州遇刺，如何会被刺配到江州，如何会在浔阳楼题诗，如何会在风雪山神庙里杀人。作者写得如此细，就是为了让读者认定，这书是真形成过的，不是编出来的。 作者写这书的时候，心里也憋着一股气。他知道，这书一旦有了，就有人读了，然后有人就看了，然后有人就骂了，然后有人就改了。但他还是要写，非要非要写到底。他要把那些好汉，一个个都写出来，要把他们那“好”劲儿，写进书里，写进心里。他要写那些好汉，如何能在那么大的地方，能躺着就躺着，如何能在那么大的地方，能坐着就坐着。他要把那种“真”劲儿，写进书里，写进心里。 写这书的时候，作者写得特别苦口婆心。他要把那些好汉，一个个都写出来，要把他们那“好”劲儿，写进书里，写进心里。他要写那些好汉，如何能在那么大的地方，能躺着就躺着，如何能在那么大的地方，能坐着就坐着。他要把那种“真”劲儿，写进书里，写进心里。