培根简介：不仅仅是哲学家
读培根简介，实际上就像在伦敦那个雨雾蒙蒙的下午，一边听爵士乐，一边啃着脆干的吐司，突然被工夫戳穿了一针。你当作他是个严谨的数学家要么政治学者？错得离谱。他更像是一个坐在书桌前翻烂了的旧报纸，手里拿着一把小剪刀，嘴里叼着根没吸尽的烟斗，边看边拆边嚼，嘴里还哼着不知名的歌。他脑子里装的不是公式，也不是宏大的历史理论，就两颗滚圆的大球：一颗叫“味觉”，一颗叫“嗅觉”。
在培根简介短的叙述中，我们看到的不是一个高高在上的圣人，而是一个被生活缠住、被酒气熏晕、被逻辑推着走、被园艺烦恼困扰的普通人。他写书，实际上就是在写他自己：他在思索如何把脑子里那点乱七八糟的东西，整理成一张能挂在家里的菜单，要么能挂在墙上的标价牌。他不在乎这些内容对不对，他只要这些东西能让人看懂，能让人在饭前饭后，要么在花园里干活的时候，心里有个数，这就够了。
核心思想：味觉与嗅觉的哲学
他写《论学术》，那书读起来，大约就像是在看一群穿着维多利亚时代小礼帽的人在搞投机倒把。他说，有学问的人，眼里得装着两颗球：一颗是“味觉”，用来分辨食物的味道；另一颗是“嗅觉”，用来闻闻空气中有没有埋伏的阴谋。
? 味觉：分辨真伪
就像品尝牛排，不仅要看它是不是带骨头的，还要用鼻子闻闻，闻出来是辣的还是咸的，就连还要看看肉片下面有没有偷偷涂了胶水。这是对社会表象的深度剖析。
? 嗅觉：洞察阴谋
在政治与学术的迷雾中，敏锐地捕捉到空气中隐藏的危险信号。培根认为，真正的智者必须具备这种近乎直觉的嗅觉，以避开“魔鬼天”般的陷阱。
⚖️ 智力定价论
“一切事物皆有价格，人的智力也不例外。”培根甩出一套“苹果税”的逻辑，将智力价值折算成具体的货币，如工人日薪十便士，商人日薪一英镑。这是一种极度现实主义的社会观察。
代表作解析：《论学术》中的荒谬与现实
培根最了得的地方，在于他能把这些看似荒谬的想法，硬生生地塞进了现实里，并且还能理直气壮地告诉你：“这绝对没难题。”那时候的欧洲，统计学还没普及，政府还没建立，你拿啥去衡量一个人的智商？培根直接甩出一套“苹果税”的逻辑，价格定得明明白白，买卖交易得清清楚楚，哪位还没个算盘？
说到算盘，培根的账本一辈子记不住。他时常拿几个具体的数字来说事儿，哪怕这些数字在数学上毫无意义。比如他提到过，一个人花了一秒钟，他就能学会十种语言，这听起来挺玄乎，但要是你按目前的汇率算，这是多么夸张的投入产出比。要么他记得，一个人读完一本《圣经》，大约能教给他一百样用来对付骗子的“语言”，一百种“语言”加起来，连他侄子口袋里那根没燃尽的烟都搂不住。
厌恶“无疑”与“必然”
他最厌恶的一种毛病，就是喜爱用“无疑”、“必然”这种词，然后紧接着打一个问号。他说：“没有理由能证明我们该如何做。”这话听着像在做慈善，实际上就是在说：“别想着硬灌我，你自己去悟！”他写书的时候，就像在菜市场挑菜，黄瓜要挑圆的，萝卜要挑大的，书里的观点也要挑软的、辣的、带刺的。他认定，真理这东西，就像切开的苹果，切开的时候，有时候颜色是绿的，有时候是红的，有时候还带点霉味，但只要你切开了，它就是真理，没法回头。
洞穴偏见与偶像假象
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
牧羊人的职责
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
实验主义：撞墙与摔屁股
并且，培根还特别爱拿“实验”这个词当宝贝。在他眼里，读书、听故事，不如亲自去撞个墙，要么摔个屁股墩子来得实在。你看他如何写的：“读书不如亲自撞墙，听故事不如亲自摔屁股。”这话听着像神经病，但仔细品味，他是在说：别总让我给你写报告，让你认定这事是理论，不如我自己去试，试完我再告诉你，是不是确实。他信任，只有把自己泡在酒里，要么把自己踩在泥地里，你的脑子里才会开出花来。
说到花，培根开花的条件，简直惨绝人寰。他说，要想让花盛开，就得先把地里的杂草拔了，还得把虫子赶跑，还得保证土壤里全是盐分，水分要合适，阳光要足，就连还得有个会跳舞的园丁在旁边拿着扫帚、锄头、扫帚、锄头，还要拿着几把铲子，还要拿着几根棍子。这操作下来，能长出啥花？保不准长出的是几株带刺的仙人掌，要么几盆刚被烧过的木柴。但他偏偏说，只要条件够，花就开了。
天气、魔鬼与英雄的结尾
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
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培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
他常举例说，要想让花长得漂亮，就得给它配点音乐，最好是那种用铁管吹出来的、带着点回声的曲子；还得给它找个会讲笑话的伙伴，最好是那个最会讲“谎言”笑话的；还得找个能踩出各种复杂节奏的舞女，最好是那种穿裙子、能跳大量种舞、就连还能跳得让人看晕的“舞姬”。最终，还得找个会拿棍子的男人，最好是那个拿棍子的人特别精神，要么是那个拿棍子的人特别会耍帅。
培根还特别爱提“洞穴”和“烟花”。他说，有些人像住在黑暗洞穴里的人，他们只认本地的黑面包和土产，压根儿不认识外面的世界，也不管外面的世界是不是美味的。而有些人像住在烟花堆里的人，他们只盯着地上的火光看，当作那是天堂，实际上那些火花随时可能炸，就连可能把整个烟花堆给烧了。他喜爱用这种对比，顺便提醒读者：别光盯着那根火柴看，得看看手里的火苗会不会突然窜得比你高。
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