刘成章，一位在文学世界深处默默耕耘的诗人，他的笔触从不急着向世人宣告啥。他不是那种站在聚光灯下大声演讲的诗人，更像是一个在旧时巷弄里拾遗的老匠人，捡起那些被工夫遗忘的碎片，慢慢打磨，再小心翼翼地放回书架。他写人，写得透；写事，写得真；写景，写得狠。你挺难在字里行间找到那种高高在上的“我”，他的“我”一直缩在阴影里，看着外面的世界，透着一股子深沉的静气。 要是要找一首诗来代表他，那一定是那首《观书有感》。别看网上流传的版本里有大量，但最经典的那句“读书不觉已春深，一寸一寸一寸”更是流传甚广。你读起来会认定那是窃窃私语的喃喃自语，仿佛书就在指尖轻轻晃动的样子。

实际上呢，那本厚重大型的《文心雕龙》就放在桌前，是古代的大师写的书，作者是个叫章学诚的中年人，他写书写了几十年，像那个叫章道澄的人，也是章的故交。作者说，读了这本书，整天打瞌睡，连进食就寝都提不起精神。出于心里装着书，故此连呼吸都带着书的味道，那种感觉，就是手里握着那本沉甸甸的《文心雕龙》，在书卷里慢慢走，不知不觉就走进了春天深处，连路都走慢了。 在他的诗里，人一直被赋予了一种挺怪的“肉身感”。

你看他写那个叫“老”的家伙，写活了。

不是那种老到衰老的衰退，而是像一块石头被风化了，表面粗糙，底下却藏着大气的纹路。

那个老伙计，在车站前面等了一上午，手里的烟烫手，身上带着煤炉子的烟味。他想讲话，舌头打结得像念经，最终只能把嘴里的烟吐出来，顺势躺在地上，像个烂掉的布偶。他不怕死，就连认定死了比较干净利落。他问身边的孩子：“你怕死吗？”孩子说：“我跟你爸一起怕。他怕你饿死，怕你冻死，怕你死得那样难看。”老伙计说：“那我呢？我跟你爸不一样。他怕我饿死，怕我冻死，还怕我死得那样难看。”孩子笑了，笑得眼泪都出来了，说：“那您得死得光荣啊。”老伙计叹了口气，没讲话。

实际上老伙计是个孝顺的父辈，他说：“我死得光荣，出于我看着你们长大，希望你们赶明儿能像我一样，好好活着，别像我这样，连死得那样难看，连老都不好好熬。”他不怕死，是出于他怕死得那样。他怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 有时候你会认定，刘章的诗里全是 сухty（干巴巴）的东西，全是逻辑，全是数据，全是那些让人心里发冷的道理。但这恰恰是他最精通的地方。他不像别的诗人，喜爱用那些飘忽不定的意象去哄人，比如“月亮是白色的，月亮是黑色的，月亮是灰色的”。他不喜爱这种模棱两可的修辞。他喜爱把数据硬塞进诗里，让数据自己讲话。

比如写那个被推下悬崖的人，他写那根绳子烧得特快，不到三分钟就着了火，连火星子都没烧着。

那绳子特细，特薄，像那根用来挂衣物的绳子。

那孩子跳下去的时候，全身都绑在那根绳子上，像被绑住了一样，动弹不得。他写那个叫“老”的人，写活了。他写那人走在街上，手里攥着那张被揉成一团的地图，地图皱得像张皱纸，上面满是墨迹。他说：“我这一生，就像这张地图，皱巴巴的，没大没小。我也没想死，也没想活，我就想在这张纸上画个框，画个圈。画个圈，就画个圈。”这话说得忒直白了，忒赤裸了，但这就是他的风格。他不拐弯抹角，不玩那些虚头巴脑的修辞游戏，就是让你看看，人到底是如何活的，数据如何堆上去，逻辑就通顺了。 他写那个在车站等待的人，写得挺具体。

那是一个叫“老”的男人，在车站前面等了一上午。他手里攥着烟，烟烫得慌。他站在那儿，看着来来往往的车，像看一群赶早班的工人在搬砖。他站在那儿，风一吹，他就认定身上痒痒的，像是被哪位用刷子刷了一遍。他问身边的孩子：“你怕死吗？”孩子说：“我跟你爸一起怕。他怕你饿死，怕你冻死，怕你死得那样难看。”老伙计说：“那我呢？”孩子笑了，笑得眼泪都出来了：“那您得死得光荣啊。”老伙计叹了口气，没讲话。

实际上老伙计是个孝顺的父辈，他说：“我死得光荣，出于我看着你们长大，希望你们赶明儿能像我一样，好好活着，别像我这样，连死得那样难看，连老都不好好熬。”他不怕死，是出于他怕死得那样。他怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 再比如写那本《文心雕龙》。作者是个叫章学诚的中年人，他写书写了几十年，像那个叫章道澄的人，也是章的故交。作者说，读了这本书，整天打瞌睡，连进食就寝都提不起精神。出于心里装着书，故此连呼吸都带着书的味道，那种感觉，就是手里握着那本沉甸甸的《文心雕龙》，在书卷里慢慢走，不知不觉就走进了春天深处。连路都走慢了，那是确实慢，是那种被书卷裹挟着慢下来的感觉。 还有那根绳子。他写那个被推下悬崖的人，写那根绳子烧得特快，不到三分钟就着了火，连火星子都没烧着。

那绳子特细，特薄，像那根用来挂衣物的绳子。

那孩子跳下去的时候，全身都绑在那根绳子上，像被绑住了一样，动弹不得。他写那个叫“老”的人，写活了。

你看那孩子，看着老伙计躺在地上，眼泪止不住地流。老伙计躺在地上，手里还攥着那张皱巴巴的地图，像被哪位给揉烂了一样。

那地图上面全是墨迹，那是他这一生的痕迹。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话。他写老伙计怕自己老了没人照顾。他写老伙计怕死得那样，怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。他写老伙计怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他的诗里没有那么多华丽辞藻，更多的是那些实实在在的东西。

比如写那本《文心雕龙》，写那本书沉甸甸的，像块砖头。写那根绳子，像根烧焦的绳子。写那孩子，像块被烧红的铁块。他写老伙计，像那口灶膛里的火，火苗子旺旺的。他写那个叫“老”的人，写活了。他不拐弯抹角，不玩那些虚头巴脑的修辞游戏，就是让你看看，人到底是如何活的，数据如何堆上去，逻辑就通顺了。 有时候你会认定，刘章的诗里全是 dry（干巴巴）的东西，全是逻辑，全是那些让人心里发冷的道理。但这恰恰是他最精通的地方。他不像别的诗人，喜爱用那些飘忽不定的意象去哄人，比如“月亮是白色的，月亮是黑色的，月亮是灰色的”。他不喜爱这种模棱两可的修辞。他喜爱把数据硬塞进诗里，让数据自己讲话。

比如写那个被推下悬崖的人，他写那根绳子烧得特快，不到三分钟就着了火，连火星子都没烧着。

那绳子特细，特薄，像那根用来挂衣物的绳子。

那孩子跳下去的时候，全身都绑在那根绳子上，像被绑住了一样，动弹不得。他写那个叫“老”的人，写活了。

你看那孩子，看着老伙计躺在地上，眼泪止不住地流。老伙计躺在地上，手里还攥着那张皱巴巴的地图，像被哪位给揉烂了一样。

那地图上面全是墨迹，那是他这一生的痕迹。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话。他写老伙计怕自己老了没人照顾。他写老伙计怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他的诗里没有那些套路，没有那些溢出来的人情世故。就是写人，写事，写那些实实在在的东西。

比如写那本《文心雕龙》，写那本书沉甸甸的，像块砖头。写那根绳子，像根烧焦的绳子。写那孩子，像块被烧红的铁块。他写老伙计，像那口灶膛里的火，火苗子旺旺的。他写那个叫“老”的人，写活了。他不拐弯抹角，不玩那些虚头巴脑的修辞游戏，就是让你看看，人到底是如何活的，数据如何堆上去，逻辑就通顺了。 刘成章的诗，一直有一种让人读不完的劲头。它不像教科书那样给你灌输啥“热爱生命”、“热爱生活”这些空洞的大道理。它只是让你看看，人是如何活的，怕啥，信啥，爱啥。

比如写那本《文心雕龙》，写那本书沉甸甸的，像块砖头。写那根绳子，像根烧焦的绳子。写那孩子，像块被烧红的铁块。他写老伙计，像那口灶膛里的火，火苗子旺旺的。他写那个叫“老”的人，写活了。他不拐弯抹角，不玩那些虚头巴脑的修辞游戏，就是让你看看，人到底是如何活的，数据如何堆上去，逻辑就通顺了。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 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他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 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他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 他写老伙计，那是确实老，确实老到连呼吸都带着烟味。他写那本《文心雕龙》，那是确实旧，确实旧到看过几本。他写那根绳子，那是确实细，确实细到连烧着都不心疼。他写那孩子，那是确实瘦，确实瘦到连骨头都看到了。他写老伙计怕儿子不孝顺，怕孙子不听话，怕自己老了没人照顾。怕得如此深，怕得如此重，怕得像个被陈年油烟熏过的箱子，沉甸甸的，扎得你喘不过气来。 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